Una revisión del estado de la democracia en el mundo, con especial atención en Estados Unidos (incluido un panorama histórico de la construcción de la democracia en este país) y en México (con su transición del autoritarismo pleno al autoritarismo competitivo, y de ahí a la democracia en construcción actual), es el resultado de la breve pero inteligente entrevista entre Steven Levitsky y Humberto Beck que aquí se reproduce.
Humberto Beck
Ilán Bizberg
Élodie Brun
David Corcho Hernández
Juan Cruz Olmeda
Héctor Fix-Fierro
Erika Pani
Luicy Pedroza
Jean-François Prud’homme
Emily J. Riley
Boris Graizbord
Héctor Palhares Meza
Alejandra Trejo Nieto
Gustavo Vega Cánovas
Carlos Azar Manzur
Adrián Muñoz, introducción y traducción
Karen Villeda
Rebeca Barriga
Sergio Cedillo
Isaac Cisneros
Francisco Segovia
Anne Staples
Francisco Abundis, colaborador invitado
Rafael Segovia
Núm. 113, septiembre-octubre, 1983
Manuel Villa
Núm. 127, julio, 1985
En una celebérrima frase que la memoria colectiva ha querido atribuirle a Winston Churchill se afirma que la democracia es el peor sistema de gobierno que existe, a excepción de todos los demás. ¿Será cierto? ¿Se retractaría Churchill (o su anónimo antecesor) de haber vivido lo suficiente como para presenciar lo que sucede en nuestros tiempos? Francisco Abundis, fundador de Parametría, nos ofrece datos muy reveladores.
LEER MÁS
número de democracias por cada autocracia en el mundo
de cada 10 personas
en el mundo creen en la democracia directa
años consecutivos
se ha clasificado a Estados Unidos como una democracia defectuosa
millones de personas
viven en un país con un líder populista
La obra de Alejandra Venegas atestigua una nueva relación con el paisaje, una disolución contemporánea de las fronteras entre cultura y naturaleza, figuración y abstracción, adentro y afuera. Afincada en las montañas aledañas a la Ciudad de México, Venegas dialoga con el estilo chino de la pintura Shan shui, que literalmente significa “montaña agua”, y lo hace a través de una práctica intuitiva y espontánea, impregnada del dinamismo y la paleta refulgente del arte mexicano moderno.
Color intenso y geometría sencilla: ríos y montañas, cascadas y arroyos, nubes y planetas que configuran paisajes de una serenidad frenética, de una apacible efervescencia. Estos estados de ánimo paradójicos se derivan también de la materialidad orgánica de las obras de Venegas, que prospera en los límites entre dibujo y pintura, pintura y escultura. Lino, papel de arroz o de algodón, maderas autóctonas de ahuehuete, ciricote, huanacaxtle… Más que soportes, se trata de combustibles que alimentan un fuego refrescante para la vista irritada por los excesos visuales de la sociedad contemporánea.
A través de la meditación zen y de una exploración exhaustiva en el estudio, Venegas ha conseguido plasmar en el paisaje una experiencia interna tan singular como característica de nuestro tiempo.
